Der Barcode ist die grafische Umsetzung des EAN-Codes. Erforderlich, damit das Produkt von Scannern eingelesen werden kann. Jeder Barcode wird weltweit nur einmal vergeben.

Gerne können wir Ihnen einen Barcode für Ihre CD/DVD-Produktion anbieten.

Englisch für Broschüre, Heft. Ein Heftchen, das weitere Informationen zum Datenträger enthält

Die Audio-CD ist eine Compact Disk mit 12 cm Durchmesser, maximaler Spielzeit von 78 Minuten und enthält ausschließlich Audio-Daten. Man versteht darunter die Jedem bekannte Musik-CD.

Eine CD-R (englisch: Compact Disc Recordable) ist eine einmal beschreibbare CD, die mit einem handelsüblichen Brenner beschrieben werden kann. Daten, Fotos, Videos oder Musik können darauf gespeichert und mit einem CD-Laufwerk abgespielt werden.

CD-RW ist eine wiederbeschreibbare Compact Disc; die Abkürzung steht für den englischen Ausdruck Compact Disc ReWritable.

Die ersten CD-RW kamen 1996 auf den Markt – von Philips, Sony, Hewlett-Packard, Mitsubishi Chemical und Ricoh – und konnten nur 650 MB speichern. Ab 1998 ist auch eine größere Speicherkapazität von 700 MB möglich. Aufgrund vieler Einschränkungen, wie etwa Geschwindigkeit, Datensicherheit und Speicherkapazität ist CD-RW eine Nischenanwendung geblieben.

Das CMYK-Farbmodell ist ein subtraktives Farbmodell, das die technische Grundlage für den modernen Vierfarbdruck bildet. Die Abkürzung CMYK steht für Cyan, Magenta, Yellow und Key (Schwarz).

siehe Thermoretransferdruck

Die DVD ist ein digitales Speichermedium, das im Aussehen einer CD ähnelt, aber über eine deutlich höhere Speicherkapazität verfügt. Sie zählt zu den optischen Datenspeichern. Das Backronym „DVD“ geht auf die Abkürzung von Digital Versatile Disc (engl. für digital vielseitige Scheibe) zurück. In der Alltagssprache wird der Ausdruck „DVD“ im Zusammenhang mit Filmen häufig im Sinne des logischen Formats DVD-Video verwendet.

DVD-Authoring bezeichnet das Gesamtverfahren, bei welchem der Prototyp (Pre-Master) einer DVD aus unterschiedlichen Inhalten (Film, Video, Bilder, Tonspuren, Untertitel etc.) generiert wird. Das DVD-Authoring ist ein Zwischenschritt zwischen der Nachbearbeitung und der Vervielfältigung. Zur Nachbearbeitung zählen etwa Filmschnitt, Animation, Retusche und Synchronisation, während mit Vervielfältigung die reine Replikation im DVD-Presswerk gemeint ist.

Alles dazwischen gehört zum Oberbegriff Authoring.

Das Ergebnis des Authoring im professionellen und herkömmlichen Sinne ist demnach keine lauffähige gebrannte DVD-R, sondern entspricht Layerdaten im DDP-Format, die per Standard auf DLT-Bändern (heute auch inzwischen per Wechselfestplatte etc.) dem Presswerk zur Verfügung gestellt werden. Bei einer einschichtigen DVD-5 wird demnach ein Datensatz bzw. -band generiert, bei einer zweischichtigen DVD-9 demnach zwei Bänder und Sätze. Das Presswerk erstellt dann anhand der ihm zur Verfügung gestellten Layerdaten die sog. Glasmaster, das Positiv für die anschließende physische Pressung. Zwar sind inzwischen wohl alle Authoring-Programme in der Lage, lauffähige gebrannte DVD-R zu generieren, doch taugt eine solche selbstgebrannte DVD mangels Verankerung im DVD-Standard nur bedingt für Abspielzwecke und gar nicht für die Vorstufe zum Presswerk, da ihr für letzteres wichtige Speicherbereiche fehlen.

Das Authoring konzentriert sich zum einen auf das Encoding, womit der Prozess gemeint ist, bei dem Film- und Toninhalte normgerecht umgewandelt werden. Zum anderen liegt der Schwerpunkt auf der verbrauchergerechten Aufbereitung von Inhalten, demzufolge auf dem Design von interaktiven Menüs und der zugehörigen, auch fallabhängigen Programmierung, so dass es dem Anwender letztlich möglich ist, auf einfache Art und Weise durch die Inhalte der DVD zu navigieren oder gar einfache interaktive Spiele zu spielen. Charakteristisch für die DVD-Video ist im Wesentlichen das Merkmal, ein und denselben audiovisuellen Inhalt (zum Beispiel Film) aus unterschiedlichen Perspektiven (=Multi-Angle-View), mit unterschiedlichen Tonspuren (=Multi Language) und verschiedenen Untertiteln konsumieren zu können.

Zum DVD-Authoring gehört außerdem das Voreinstellen des Region-Codes (=Ländercode) und vor allem das Aufbringen des Kopierschutzes, wozu nach dem DVD-Spec-Sheet in erster Linie Macrovision und CSS gehören. Hierbei wird nicht der Schutz selbst aufgebracht, sondern lediglich die Information dahingehend, welche Teile der DVD geschützt werden sollen. Bei CSS wird hierzu eine sogenannte VOBTABLE erzeugt, eine Tabelle mit relativen Speicheradressen der einzelnen zu schützenden Objekte, zum Beispiel die physikalischen Startadressen der Video-Objects (=VOBs).

Auf dem Markt sind diverse DVD-Authoring-Anwendungen mit stark unterschiedlichem Funktionsumfang und Preisgefüge. Dennoch erfüllen nur wenige Programme den vollen Standard, so zum Beispiel Sonic Scenarist für PC und in Ansätzen DVD Studio Pro von Apple, der überwiegende Teil ist mangels Funktionsumfang und Prüfmöglichkeiten eher im amateur- und semiprofessionellen Bereich anzusiedeln.

Die DVD-Video ist eine technische Spezifikation zur Speicherung von Videos auf einem DVD-Datenträger. Dieser Standard wurde vom DVD Forum geschaffen, um Zukunftssicherheit und problemlose Abspielbarkeit auf allen Geräten zu garantieren, aber nicht zuletzt auch, um das Medium unter der Kontrolle der Filmindustrie zu halten – so können DVDs laut Standard nur auf autorisierten Geräten abgespielt werden. Die DVD-Video ist die bekannteste DVD-Variante, weshalb der Volksmund sie auch unpräzise mit DVD bezeichnet. Andere bekannte Synonyme von DVD-Video sind DVD-Spielfilm oder kurz DVD-Film.

Urheberrechte / GEMA

Komponisten und Texter sind Urheber an ihren Werken. Für Urheber besteht  die Möglichkeit sich gegenüber Dritten durch die GEMA vertreten zu lassen. Hierzu ist es notwendig, Mitglied der GEMA zu werden und ihr die zu schützenden Werke mit Titel und Dauer anzugeben (Werkanmeldung).

Diese Beauftragung der GEMA zur Wahrnehmung der Urheberrechte kann nur durch den Komponisten oder Texter oder einem beauftragten Verlag vorgenommen werden. 
Die GEMA überwacht für Ihre Mitglieder die Verwendung gemeldeter Werke bei der Herstellung und Sendung von Tonträgern sowie deren öffentliche Aufführung. Sie erhebt in diesen Fällen Gebühren, die nach Abzug von Verwaltungskosten den Urhebern zufließen.

Eine Pflicht zur Mitgliedschaft in der GEMA besteht nicht. Sollte es also nur darauf ankommen, bei eventuellen Rechtsstreitigkeiten das Urheberrecht  nachweisen zu können, empfiehlt sich die Hinterlegung der Werke (in Form  von Noten und Tonträgern) bei einem Rechtsanwalt. Auch die Versendung der Werke an sich selbst (per Einschreiben in einem versiegelten Umschlag) erleichtert den Nachweis der Urheberschaft. 

Die Herstellung von Tonträgern unterliegt jedoch der GEMA-Meldepflicht (Vervielfältigungsmeldung). Für die Meldung liegen bei uns vorgefertigte Formulare bereit, bei deren ausfüllen wir Ihnen gerne behilflich sind.

Um die Meldung  durchführen zu können, werden folgende Angabe benötigt:   1. eine Liste der Original-Werktitel  (z.B. Name des Songs) 2. deren Titeldauer 3. den Namen des Komponisten 4. den Namen des Texters 5. gegebenenfalls den Bearbeiter und Verlag 6. Anzahl der Tonträger für Promotionzwecke 7. Endverbraucher- bzw. Händlerabgabepreis für die restlichen Tonträger (exkl. MwSt) 8. Besetzung / Instrumentierung

Sie erhalten dann nach eine Rechnung der GEMA (kann mehrere Wochen dauern). Wenn alle Titel lizenzpflichtig sind, entspricht diese z.B. für Promotion-LP-CDs der GEMA-Mindestvergütung von € 0,6199. Bei einem Großhändlerabgabepreis von  € 4,60 zzgl. MwSt. ergeben sich ebenfalls € 0,6199.

Sollten sie die Vervielfältigungsmeldung  selbst vornehmen, brauchen wir eine Freistellung für das Preßwerk (wird Ihnen von der GEMA nach vorgenommener korrekter Anmeldung binnen 48 Stunden zugesandt). 

Die Mindestlizenz GEMA-Pflichtiger Werke beträgt pro Exemplar:

Maxi-CD: € 0,248 Spieldauer:23Min./Werkanzahl:  5/Fragmente:12* CD-LP: € 0,6199 Spieldauer:80Min./Werkanzahl:20/Fragmente:40* MC: € 0,3720 LP: € 0,3627 Maxi-LP: € 0,2639

Download der kompletten Informationen >>


Alle Preisangaben zzgl. 7% MwSt. 
* Überschreitungen dieser Grenzen führen zu Überlizenzen

Konto-Nr.: (der Gema) 
Dresdner Bank München (BLZ 700 800 00) Konto 3 813 095 00

Der Vorauskassebetrag wird mit der tatsächlich anfallenden Lizenzzahlung verrechnet. Bei GEMA-freier (Urheber ist nicht GEMA-Mitglied) Musik geben Sie das bitte auf dem Anmeldebogen an, um eine Freistellung nicht zu verzögern.

Achtung! Das Preßwerk ist in jedem Fall verpflichtet, der GEMA den Auftraggeber der Vervielfältigung bekannt zu geben. Sollte der Auftraggeber der Vervielfältigung gleichzeitig Komponist und Texter aller verwendeten Werke sein, ist er ebenso melde- und zahlungspflichtig wie jeder andere Auftraggeber auch, jedoch gleichzeitig Empfänger der späteren GEMA-Ausschüttung.

Dazu gibt es spezielle Formulare (Gema-Lizenzantrag/Meldebogen) die unbedingt verwendet werden sollten.

Der HKS-Farbfächer beinhaltet 120 so genannte Volltonfarben, insgesamt 3520 Farbtöne für Kunstdruck- und Naturpapiere, deren Sinn die vorhersagbare Wiederholbarkeit und Kommunikation bestimmter Farbnuancen in der grafischen Industrie ist. HKS ist dabei die Abkürzung für und ein Warenzeichen bzw. eine Marke der Druck- bzw. Künstlerfarbenhersteller Hostmann-Steinberg Druckfarben, Kast + Ehinger Druckfarben und H. Schmincke & Co. Verwendung [Bearbeiten]

Eine HKS-Farbe kann z. B. im Offsetdruck durch Verwendung einer – industriell vorgemischten oder vom Drucker angemischten – Sonderfarbe wiedergegeben oder (annähernd) durch vorgegebene Mischungsverhältnisse der Druckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz erzielt werden.

Es gibt verschiedene HKS-Farbfächer, die der unterschiedlichen Farbwiedergabe in Abhängigkeit von der Oberfläche gerecht werden:

* HKS E (Endlospapier)
* HKS K (Kunstdruckpapier, Labeldruck)
* HKS N (Naturpapier)
* HKS Z (Zeitungspapier)

Leistungsschutzrechte / GVL Auch Hersteller und Interpreten haben Rechte an den von Ihnen festgelegten (interpretierten) Werken. Diese Rechte werden, im Falle der (kostenlosen) Mitgliedschaft, durch die GVL wahrgenommen. So schüttet die GVL z.B. für die (mögliche) Zweitauswertung von Einspielungen ca. 30 - 35% der nachgewiesenen Honorare zusätzlich an den Musiker aus. Eine weitere Zweitauswertung der Interpretenrechte, das Senderecht, rechnet die GVL mit dem sog. Label ab. Zur EDV-gerechten Erfassung der Sendeminuten vergibt die GVL einen Labelcode.                

z.B. Psycho-Sound Records = LC-01841

Sollen also Tonträger z.B. vom Rundfunk gesendet werden, gilt durch den Aufdruck des Labelcodes das Senderecht als erteilt.  Die Rundfunkanstalt wird in Ihrem Sendebericht den Labelcode zur Verrechnung mit der GVL benutzen.

Was ist nun für den Auftraggeber einer Vervielfältigung von Tonträgern zu beachten?

a.) Besitzen Sie ein eigenes Label, verwenden Sie natürlich Ihren eigenen Labelcode (die Anmeldung  eines Labels kann leider erst nach der Veröffentlichung der ersten Produktion beantragt werden, die dann jedoch keinen Labelcode tragen kann).

b.) Sollten Sie nicht auf ein eigenes Label zurückgreifen können, stellt Ihnen IDN kostenfrei den Labelcode 01841 für die bei uns hergestellten Tonträger zur Verfügung. In diesem Fall übernimmt IDN auch die(Pflicht-) Bemusterung     des Deutschen Musik- und des Rundfunkarchivs mit 3 Exemplaren des Tonträgers. Für dieses     Verfahren ist es unerläßlich, die Leistungsschutzrechte für die mit  unserem Labelcode versehenen     Tonträger, auf Psycho-Sound Records zu übertragen (denn genau das besagt der Labelcode). Da eine eventuelle Ausschüttung der GVL (ca. 1,60 €/Sendeminute) an das Label nicht nach Interpreten oder Titeln aufgeschlüsselt wird, ist eine Auskehrung an den Auftraggeber nicht möglich    und bleibt daher Eigentum von Psycho-Sound Records.

c.) Wenn  Sie sich entschließen, Rundfunkanstalten mit Ihren Tonträgern ohne Labelcode zu bemustern, sollten Sie jeweils einen Sendevertrag abschließen bzw. eine Sendefreigabe beilegen.

Achtung! Die Verwendung eines Labelcodes garantiert nicht die Sendung in Rundfunk oder TV, erleichtert aber den entsprechenden Redakteuren die Durchführung und Abrechnung und ist somit praktisch ein Muss.

siehe Pre-Master

Das Pantone Matching System erweitert den im herkömmlichen Vierfarbdruck erreichbaren Farbraum. Es gibt spezielle Pantonefarbfächer aus denen die Farbtöne ausgewählt werden können. Es ist auch möglich Pantonetöne über diverse Programme wie Adobe In Design, Illustrator oder Photoshop auszuwählen. Im Vierfarbdruck werden die vier Grundfarben Cyan, Magenta, Yellow und Key (= Black) verwendet und durch den Druck einzelner Rasterpunkte in den Grundfarben entstehen alle weiteren Farbeindrücke. Im Pantone Matching System hingegen werden Farben flächig als Volltöne gedruckt, indem die gewünschte Sonderfarbe als eigenständige Druckfarbe verwendet wird. Die meisten Farben aus dem Pantone Matching System sind nicht im Vierfarbdruck darstellbar; die Farben, die doch damit erzielt werden können, sind in den Farbfächern mit einem speziellen Symbol gekennzeichnet. Pantonefarben werden beim Labeldruck als eine Farbe gerechnet und unterscheiden sich preislicht nicht von den herkömmlich Druckfarben. Bei Papierdrucksachen verhält es sich anders, da extra Rüstkosten der Maschinen für Pantonefarben entstehen.

Premastering bezeichnet den letzten Arbeitsschritt vor der Erstellung eines Glasmasters zur Vervielfältigung von CDs oder DVDs, das Erstellen eines endgültigen Premasters. Dieser Vorgang, oft auch nur Mastering genannt, kann je nach Format der CD/DVD sehr unterschiedlich ausfallen. Der übliche Standard ist hier der Red- bzw. Yellow-Book-Standard.

Bezeichnet die vorweggenommene Simulation eines Druckergebnisses, in ausgedruckter Papierform.

Ein farbverbindlicher Proof soll das Druckergebnis hinsichtlich Farbigkeit nahezu voraussagen. Wann ein solcher Proof farbverbindlich ist, regeln der Medienstandard Druck und die ISO 12647-7. Neben einem Halbton-Proof, bei dem Rasterverfahren zum Einsatz kommen, wie sie vom Hersteller des Druckertreibers zur Verfügung gestellt werden, können auch Raster-Proofs erzeugt werden, die das später im Druck verwendete Raster simulieren. Heute werden zur Erstellung von Proofs fast ausschließlich Tintenstrahldrucker eingesetzt, die über RIPs mit eingebautem Farbmanagementsystem angesteuert werden.

Mit dem Regionalcode, der exakt Regional Playback Control (RPC) heißt, sollte verhindert werden, dass z. B. ein DVD-Video aus den USA auf einem europäischen Gerät abspielbar ist. Eine DVD-Video mit eindeutig gesetzten Regionalcodes kann normalerweise nur von einem DVD-Spieler gelesen werden, der auf einen dieser Regionalcodes eingestellt ist.

Siebdruck ist das geeignete Verfahren, wenn das Motiv nur aus Text bzw. Vektorgrafiken (Vollflächen) besteht. Im Siebdruck können bis zu 6 Farben standgenau gedruckt werden. Schmuckfarben sind möglich. Verwendet werden HKS-K und Pantone-C. Der Tonwertumfang erstreckt sich von min. 15% bis max. 85%

Eine Sonderfarbe, auch Schmuckfarbe oder Spotcolour genannt, ist eine zusätzlich zu den Grundfarben verwendete Druckfarbe beim Mehrfarbdruck. Der Begriff umfasst Volltonfarben für zusätzlichen Farbtiefenumfang ebenso wie Effektfarben.

• Eine Volltonfarbe lässt sich in der Regel nicht aus den Standardgrundfarben – im Vierfarbdruck, der auf dem CMYK-Farbmodell (Cyan, Magenta, Yellow und Schwarz) beruht, in aller Regel die Prozessfarben oder Grundfarben der Euroskala, aber auch im Sechsfarbdruck – zusammensetzen.
• Effektfarben, etwa Gold- oder Silberfarben oder Leuchtfarben, weisen darüber hinausgehende Eigenschaften aus, was Glanz und andere Effekte betrifft
• auch für Flächen in Volltonabbildung, in dem flächendeckender Farbauftrag gefordert ist, werden bei Mischtechnik mit Rasterdruck Sonderfarben notwendig: Bei Metalleffektfarben ist zu bedenken, dass sie sehr stark deckend und teilweise nicht überdruckbar sind, und beim Rastern einen Großteil ihres Glanzeffektes verlieren, da es keine geschlossene Oberfläche mehr gibt.

Durch den Einsatz von Schmuckfarben ist es auch möglich, Farben zu drucken, die außerhalb des beim Vierfarbdruck möglichen Farbbereichs liegen. Die Schmuckfarbe, als Druckfarbe, die spezielle optische , „schmückende“ Eigenschaften hat, wird als eigener, „gesonderter“ Druckgang gedruckt. Bei den heute üblichen 4-Farbmaschinen, die alle vier Prozessfarben in einem Arbeitsgang drucken, erfordert die Sonderfarbe einen gesonderten Druckgang, was zu mitunter nicht unerheblichen Mehrkosten führen kann, da eine 4-Farbmaschine dann doppelt solange für diesen 5-farbigen Job belegt ist, oder zwei getrennte Druckwerke im Seriendruck notwendig sind.

Beim Labeldruck zählt eine Sonderfarbe wie jede andere Farbe auch und kostet somit auch nicht mehr als eine Farbe aus CMYK.

Gebräuchliche Schmuckfarbenpaletten für die Druckendstufe sind HKS- (hochgesättigte Farben wie HKS 61 oder 84, oder deckend HKS 88K) und Pantone-Fächer (z. B. 801-814C, 871-877C für Effektfarben)

Der Tampondruck ist auf Grund seiner Flexibilität für unsere Blechdosen hervorragend geeignet. Für den Tampon verwenden wir hochwertige Silikonkautschuke. Durch die hohe Elastizität des Kautschuks stellen kleine Unebenheiten und Poren keine Minderung des Drucks dar. Durch den Einsatz von Maschinen der neuesten Generation erreichen wir eine sehr hohe Auflösung im Gegensatz zu anderen Druckverfahren. Ein weiterer Vorteil des Tampondrucks ist seine hohe Abriebsbeständigkeit. Durch die schnelle Trocknung können aufwändige "Farbe in Farbe" Grafiken gedruckt werden.

CD in kultiger Vinyl Optik mit Qualität und den Bedienungskomfort einer CD

Die CD wird schwarz eingefärbt, so dass auch die "Unterseite" schwarz ist. Durch einen Struckturlack wird der Vinyleffekt erzeugt. Das Datenvolumen entspricht unserer normalen 12cm CD.